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《瓷器的故事》绘画特点穆，基石成山，巍峨无比。城中主峰之一，丈许高，宽三尺，载木筏，重则可胜，沉于太湖，筑堰回水，共百车掬之。一月，水干了，露出石头，拖到木排上，不是原石。找回它，得到它。先来的石头是它的生菜，如果是天作之合。在陈的园林中，它是极其伟大的。文徵明的《四旬斋真迹》(图九)和张甫的《飞鸟集》是这种做法最直接的体现。因为这些假山很难移动，所以它们中的许多保留到了今天，在江苏、无锡和常州的著名园林中仍然可以看到它们。对于直立和直立的岩石， 平台往往建在岩石下，放在花园里显眼的地方供观赏。同时，奇石也可以作为庭院环境的补充和景观。明代王世贞还提到“紫烟”和“鸡冠花”两块奇石《瓷器的故事》绘画特点，立于园中，为石中极品。这种在园林中赏石的活动，从本质上来说，与文人雅士欲将石置于案头无异，是一种雅。
在明代的许多传世画作中，对奇石的单独描述数不胜数。陈淳在《昆碧图》(图十)中写道:“因爱山川，久不入城。今天偶尔去龙泉山房，坐着玩水石。其中，昆碧口的景色尤为奇特。店主沉迷于余酷，我却因为切和礼物而羞于占别人便宜。因此，我写了这篇论文来感谢他。这充分说明，鉴赏、喜爱石头，甚至作为礼物互赠的风尚，在文人中普遍流行，而像《昆碧图》这种专门针对美丽石头的绘画，在明代大量存《瓷器的故事》绘画特点在，代表了文人对自然的尊重和古意。
《瓷器的故事》绘画特点图11悬铃木图12崔明资中《云林洗桐》藏于故宫博《瓷器的故事》绘画特点物院。
和奇石一样，这个柜子里的梧桐、芭蕉、鹤也是明式园林中最常见的装饰。同时，它们也是文人审美偏好的对象，具有相对固定的模式和意义。香蕉与奇石的搭配几《瓷器的故事》绘画特点乎是杜琼文人园林中的标准配置