mouzuokeji 
上海瓷器杯盖加工厂思考。这些工笔画非常重视素描和晕染的传统运用，但画面的生命力却从凹凸色和粉的灵活运用中表现出时代气息和画家不羁的个性。这也解释了画家后来转向水墨写意的内在原因。马米娜一直对家乡的同龄女性投以一种好感，这可能是她生活的巨变却心中始终抱着一份温暖的留恋所致。《他们的23岁》系列画了14幅水墨肖像，并不以复制为目的。画家试图呈现这些在她23岁时伴随她成长的女性的态度和心情。那些女人显然是记忆和想象的结合。他们在家乡依然单纯上海瓷器杯盖加工厂，年轻，迷茫， 而且他们对未来充满了美好的期待。马米娜在画一个23岁的家乡女人，其实是在画自己。乡愁总是在生活的片段中夹杂着浓郁的民间记忆。在马米娜的《皇姑川的夏天》、《乡愁》、《山房里的梦》等系列作品中，山中有错落有致的农家乐，房子的东、西是错落的麦田和菜地。那里蜿蜒的是一条通往远方的山村小路。村子里有绵羊和拖拉机在吐黑烟…而在其他的画面中，往往，可能会有村长背着手在街上走来走去，东村的爷爷晒着太阳，大妈们挑水，母亲们揉着面团，村子富裕后出现的摩托车…当然， 正是他们家乡的羊群白云为这些画面填空。她描述的是偏远山村的宁静，鸡叫狗叫的田园日子。和她现在所在的灯火通明、高楼林立的北京是多么强烈的对比和反差啊！这种乡愁一直带给她一种内心的补偿和宁静，是其他物质无法替代的。这大概就是那些原生风景不断出现在她的作品中的原因，和她的绘画一起构成了她的精神世界。马米娜并不完全是乡村生活的记忆，现代生活画面使她的作品具有了现代文明的表征。除了那几年的工笔重在写实的描绘，她的水墨人物几乎从不满足于真实的描绘，而是试图用新的感觉去提取她印在心里的形象。受夏加尔的影响， 巴黎画派的代表，她画中的人物往往处于漂浮状态，对现实时空的描绘让位于心理意象