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中国唐三彩瓷器时代背景下产生的。2004年，香港佳士中国唐三彩瓷器得拍卖成交一幅康熙帝御笔仿董其昌山水的画。可见，董其昌推崇的米家山水，也成为17世纪自上而下文人圈的关注点。这组精彩的米家山水青花瓷的设计和制作就是在这种独特的文化背景下诞生的。1.早期康熙青花胎体较厚，釉色青白色，有缩釉和小棕眼，坯体釉色与底不一致。个别器物的口部常涂有一层酱釉，底足也不是很精致，呈燧石红色，露胎处可见一圈细密的旋转环痕。
2.釉面收缩、粘砂、防滑是康熙窑器中常见的现象。器底足内侧釉薄而白，放射状刀痕常见。部分足壁在同一平面上呈锥形，圆足直径较大。许多瓶、瓶、罐都有中国唐三彩瓷器台阶的形状，其边角极直，俗称“二层台”或“阶底”。也用双圈脚。
3.康熙中期，由于烧制温度的进一步提高，青花胎体洁白坚硬，断面呈“糯米糕”状。杂质少，胎体厚度适中，补胎也很注意。釉分两种:硬度高的粉白釉，稍有疏中国唐三彩瓷器松的浆白釉，以及鲜艳的蓝釉。中期青花瓷器的圈足没有早期那么大，有的足端打磨光滑呈泥鳅状，但没有晚期青花瓷器那么圆，燧石红少见，胎釉结合紧密，器内外壁和底足釉色基本一致。当时有细淘洗浆制成的瓷胎，俗称“浆胎”。产品有水壶、印泥盒等。，尸体很轻。
4.晚期青花釉为青白色，多为亮蓝色釉，中国唐三彩瓷器也有粉白色釉。釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期重，硬度高。平切一般用于深脚，切工整齐。