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中国广彩瓷器底款图片房产上发的是“康熙御制”。康熙对画搪瓷器皿的浓厚兴趣，从文献中国广彩瓷器底款图片记载中可以看出，他不仅命令西方传教士画家和宫廷画家画搪瓷器皿，还从法国招募工匠为他服务。而且画珐琅一直保持着中国传统绘画的特点，真的不多见。
雍正时期，彩绘珐琅的生产逐渐兴盛。雍正帝对中国广彩瓷器底款图片新兴的绘画珐琅彩情有独钟，这也在一定程度上刺激了绘画珐琅彩的生产，数量不断增加，风格不断翻新，图案、釉色也有了新的发展和变化。
雍正时期的彩绘珐琅多为中国广彩瓷器底款图片小物件，多为鼻烟壶，造型工整别致，釉色鲜艳。除了用树枝捆绑的花，装饰图案仍以虫、花、鸟为主，吉祥图案的数量明显增多。西式马赛克图案或花纹西番莲、荷花常用作织锦，配以四季花、竹石、鸟雀喜鹊等传统吉祥图案。形状越来越多，圆形，椭圆形，桃形，不定形。画风极其细腻，但有些纹饰过于繁琐。釉色以黄色为主，黄釉为杏黄色，色感较浓，光泽较差。同时还有新的釉色。以黑色为底，上面有彩色图案的黑釉是在这个时期烧制的， 尤其受到皇帝的青睐。即使烧制了其他的琉璃作品，在一些地方也能看到画黑釉图案的现象。这种使用黑釉的技术在其他时期非常少见。雍正时期珐琅彩技术的突出成就尤其表现在20多种新型珐琅彩釉的研制成功，极大地丰富了珐琅彩釉的种类，为乾隆时期金属珐琅彩技术的全面发展奠定了坚实的基础。乾隆时期，珐琅彩绘画技术突飞猛进。由于乾隆皇帝热爱珐琅彩工艺，他还积极支持彩绘珐琅彩的制作，并多次命令宫廷画师参与彩绘珐琅彩的制作，这促使许多前所未见的高质量的新作品不断涌现， 并在图案、色彩、造型上有所创新和突破。乾隆时期，绘画珐琅彩的种类发生了很多变化，包括仿古青铜器和模仿康雍两朝的器皿。还有大型器皿、多屏、挂屏、熏炉、画坛、大瓶等。，都是皇宫里用的重要陈设。
乾隆时期，中国广彩瓷器底款图片画珐琅的装饰工艺趋于密集细致，往往与填珐琅的工艺有关。