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米芾的山水风格对宋代以后文人风格艺术的发展，甚至对17世纪的康熙瓷器都中国最难烧的元代瓷器产生了深远的影响。
清康熙青花仿米芾山水棍中国最难烧的元代瓷器门球瓶这是一个青花木质门球瓶，是康熙时期景德镇画师仿制的。这种瓶子有一个微微张开的瓶口，一个折叠的颈部和肩部，一个笔直的腹部，和一个逐渐闭合的腹部。气势磅礴，无拘无束。圈住脚，在底转处把两层平台压平，在底心写青花双圈花。可视为在其他艺术载体上加入米式云中国最难烧的元代瓷器山绘画而创造的又一佳作。
瓶上白釉似雪脂，青色轻料墨戏似烟云渐消，深邃有趣；颈如墨竹图，枝如弓，绿叶如剑，叠肩之下绘云山统景图。只见瓶上青山此起彼伏，云墨不实，有几间房屋，错落有致，染着浓墨重彩的树，错落有致。看这风景，远近都有山。近景枯林参天，林宅半隐，右边立着一块巨石，左边是一片青苔斑斑的地面，凹凸不平；从平坦的山峰望去，毛婷有一片云海，被江上的水所环绕，远离家乡；从远处看， 青峰入云，缭绕寺亭。简最珍贵，灵静。其三段式中国最难烧的元代瓷器构图似北宋郭，而云山原法距赵宋两米，飘逸、幽幽、迷离，结合大气势，表现有无有，青峰空灵，意在先写，又不失天真。
器物装饰艺术在中国最难烧的元代瓷器于二维平面的三维性。此瓶画师利用器物长方体与中国书画立轴图相似的特点，创作出一幅景云山图，使其看起来像是在看中堂，放眼望去，有书画被手卷的效果，艺术趣味极强。
自宋元以来，米家山的水尤其受到官员的重视。比如明代董其昌的《画禅室随笔》中说“米家中国最难烧的元代瓷器山谓之文人画”，可见其德高望重。美国大都会博物馆有董其昌临摹米菲山水的手卷；此外，台北故宫博物院藏高著有《运衡》。又见山中多白云，水竹草堂近景，笔法与此品相近。
高远龚克的“云亨灵修”丝绸是符合颜色的，长182.3厘米，宽106.7厘米，收藏于台北故宫中国最难烧的元代瓷器博物院。