明代空白期青花瓷器鉴定（我们为什么要如此痛恨现在的日本人）

明代空白期青花瓷器鉴定，我们为什么要如此痛恨现在的日本人？

为什么恨日本，而且是疼恨的那种情感。

日本人这个国家地理位置特殊，早晚有大海吞没的危险。因此对外侵略必然存在的因素，说不一定早晚对邻国下手。军事上日本是目前暂无时机，但商战时刻进行之中。

比如中国有些地方日商渗透，建日本风情街，年轻人精日穿日本式服装。其实这一切一九三一年九月十八日日本对华战争前奏序曲，只不过日本的枪炮面前中国全面反侵略做战没有得到什么结果。

日本对中国的贪梦历史以久，他们祖祖辈辈为之张开着虎狼之口，不时伤害中华民族。

大明朝戚继光抗日战争一一一

大清朝中日甲午海上战争一一一

民国长达十四年的血泪，国人受尽魔难。

南京大屠杀，三十万先民惨死魔掌。大号是中华一一一

日本并非假象敌，实实在在的一只东洋吃人水怪，就怕天气变化中兴风作浪。

国仇家恨永远铭记在心，勿忘国家落后之耻。

括号云瓷器在明朝什么时期比较流行？

熟悉中国陶瓷史的藏友都知道，明代是中国青花瓷器烧制历史上的顶峰。一般来说，明初永乐宣德二朝，由于皇帝本人喜好和政治经济需要，烧制了大量的以苏麻离青为饰的青花瓷器，这些瓷器由于胎釉俱精，绘画又美，是中国瓷器美术史上的极美品。明朝一共十六位皇帝。早期为洪武，建文，永乐，洪熙，宣德五位皇帝。中期为正统，景泰，天顺，成化，弘治，正德五位皇帝（正统，景泰为一人，英宗朱祁镇，也就是本文的主人公）。晚期为嘉靖，隆庆，万历，泰昌，天启，崇祯六位皇帝。仅仅从瓷器烧制历史来说，最精美的无疑是永乐宣德成化三朝。当时已经有好事者评论，首宣，次永，次成。意思是宣德第一，永乐次之，成化又次之。明代瓷器弘治以前注意修胎，胎釉俱精。单论精致程度，首推成化。若论气势恢宏，非永乐莫属。若论造型多样，艺术感第一，则以宣德为最。

明代瓷器，除了成化弘治以外，都比较大。坊间有云，“粗大明”，意思是大明的瓷器一是粗，除了成化，弘治两朝以外，东西都比较粗糙。二是大，洪武瓷器有40多厘米的大碗。永宣有60多厘米的大盘，梅瓶，嘉靖万历朝器型更是硕大无比。历代都有名品，洪武的釉里红，永宣的青花，宝石红，成化斗彩，弘治娇黄，嘉靖万历的五彩，隆庆的回青，都是一时名品。为后世景仰。除去建文，洪熙，泰昌三朝时间太短没有留下官窑器物，晚明天启，崇祯万业萧条，瓷业走下坡路严重以外，明朝瓷器出现了一个“空白期”-正统，景泰，天顺时期。这个时期没有发现一件带有官窑年号款识的瓷器，也没有发现纪年墓葬里面有出土的准确断代器皿。在很长一段时间内，学术界都以空白期视之。意思是陶瓷史在这段时间内是空白的。年前热播的刘诗诗霍建华主演的《女医明妃传》电视剧，讲述的就是空白期朱祁镇时期的历史故事。无数90后，00后青少年因为这部电视剧，而开始了解这段。

宣德之后，大明王朝实施严格的海禁政策，昔日下西洋的宝船不再，自然无需烧造专门赏赉西洋番国的瓷器，景德镇御器厂仅需烧造满足宫廷之需即可，必然导致此时窑业规模缩减。因此，此时官窑烧造依然断续进行，并非全部停止。例如《明英宗实录》记载，正统六年（1441年）五月己亥“行在光禄寺奏……其金龙金凤白瓷罐等件，令江西饶州府造”。 又《明史·食货六·烧造》载，正统六年“宫殿告成，命造九龙九凤膳案诸器，既又造青龙白地龙缸。 王振以为有璺，遣锦衣指挥杖提督官，敕中官往督更造。”后来，景泰五年（1451年）有减饶州岁造瓷器三分之一的记载；天顺元年 （1457年）曾派中官赴景德镇督烧瓷器；天顺三年（1459）又有将原定烧造13.3万余件的瓷器准减8万的命令。

造成官窑青花瓷器生产衰退的原因是多方面的，战乱频繁，宫廷的争权和社会经济的衰败，固然是很重要的原因，但帝王兴趣爱好的转移，也是一个不可忽视的重要因素。正统时期，朱祁镇年少即位，政由皇太后出，刚亲政就听信太监之言，御驾亲征有土木堡之变，被瓦剌俘虏，一度威胁到大明王朝。而明代宗朱祁钰，于战乱中被于谦等人推上皇位，景泰初年，国家动荡，战乱未停，无暇顾及瓷业。后期则偏好铜胎掐丝珐琅制品。后世俗称景泰蓝，也就是因为景泰时期特别精致而多见的原因。直到英宗复辟，天顺之后，景德镇瓷业才一挽颓势，逐步恢复到前朝的规模来。

据《明英宗实录》载，正统三年（1438年）十二月丙寅“命都查院出榜，禁江西瓷器窑场烧造官样青花白地瓷器于各处货卖，及馈送官员之家。违者正犯处死，全家谪戌口外。”因此，此时民窑与官窑的面貌区分应该非常明确，由于当时烧制的瓷器比起宣德时期已经剧减，所以没有见到带年款的瓷器，但是一些具有典型风格的青花瓷器，无疑是当时官窑烧制的精品。

”云堂手“瓷器即是当时三朝官窑烧制的精品。当时绘画有人物的图象多见楼台亭阁、琴棋书画、携琴访友、仙人指路等内容。而且，人物大都活动在云雾幻境之中，人物的脸部鼻尖突出。所画云层常迷漫天际，或从地上涌起，缭绕于亭阁之间，造成一种亦仙亦幻的气氛。云纹的轮廓线很宽，沿着粗线内侧再用细笔画数层連接的弧状云纹或涡状云，这种大片流云纹的画法，至景泰以后，演化为弹簧状，而且，笔法也更加泼辣恣肆，层数也更多。这种画法被日本陶瓷界称之为“云堂手”，为三朝所独有。除了飘带状如意云纹以外，尚有三眼蝌蚪云纹、“壬”字形灵芝云纹，和成“器”字排列的“壬”字云与蝌蚪云的组合等画法。其总的特点是由宣德时的繁密而向成化时的疏朗相过渡。图案花纹以缠枝和折枝的花草为多见，常见有缠枝莲、缠枝菊、折枝牡丹、松梅竹等。本期的蕉叶纹多为連弧状宽边，主脉空勾留白，支脉画成并列细斜线。松针早期为圆形，后期呈椭圆形。梅花早期多蓓蕾及半放的小花，后期则夹画数朵大花。竹子早期竹杆空勾，后期改成一笔实线画之。这个时期的柳树条画成条条直线，犹如断续的雨点。动物纹中，常见麒麟、孔雀、犀牛、狮子和鱼藻纹等。星象图也较常见。

器物底足从总的倾向来说有加宽的趋势，足宽而深是本期瓷器的普遍特征。瓶、罐类早期底部无釉。至后期，圆器多为釉底，砂底少见。碗、盘类器底足跳刀痕明显。正统期胎体厚重为多，胎骨细白坚致。釉色青白，釉层莹润，少数釉色泛黄，釉面有开片。至景泰胎质兼有粗细两种。胎色由洁白向灰白转变。釉色白中泛青，釉层肥厚如脂。至天顺，胎色在洁白或灰白中，青味減少，白度增高，釉面平整莹润。器物的表、里和底釉色调比较一致。此件大罐，即为空白期英宗朱祁镇时期烧制的官窑精品。罐高32厘米，口径19.5，腹径34.5厘米，斜坡口，鼓腹。和元代大罐比，明显的变高了，下腹部变大。在云雾缭绕中，一名仕女在亭台外的一块地毯上翩翩起舞，三名男士一人击鼓，一人吹笛，一人打着牙板伴奏。而一棵松树后面，一名侍者打着宫灯，一名侍者举着掌扇，一名头戴金冠的男子正缓步前往舞蹈现场。从侍者的宫灯和掌扇看，此人身份极高。掌扇又称障扇，晋崔豹《古今注。舆服》：“雉尾扇，起于殷世。高宗时有雊雉之祥，服章多用翟羽。周制以为王后夫人之车服。舆车有翣，即绢雉羽为扇翌，以障翳风尘也。汉朝乘与服之，后以赐梁孝王。魏晋以来无常，惟诸王皆得用之。”能用这个仪仗的非帝王莫属。由此看来，此幅画卷应称为宫中行乐图。画的或许就是朱祁镇本人，而翩翩起舞者，也许就是朱祁镇。

瓷器中的空白期是什么？

明代空白期

空白期，又称黑暗期，在景德镇瓷器历史中泛指明代正统、景泰、天顺（1436年-1464年）。这段时间，因为没有发现其中任何三朝时期带官窑年款的瓷器存世，所见瓷器都民窑所产，因而称作“空白期”。

空白期表示持续的一件事情出现中断的那段时间。如果在工作上用这个词，代表在职场中辞职到找到工作这之间的一段时间。如果这个词用在感情上，代表一段感情结束和下段感情开始之间的一段时间。空白期，人会感觉什么都没有，什么都不想做，什么都不想想。

青花圆罐怎么鉴别年代？

第一，基本了解各时代的政治、经济、文化、艺术背景，有助于从宏观方面的判断。尤其是明、清两代的帝王年号一定要记牢。

第二，牢记各时代青花瓷的青料、纹饰、胎釉、造型、款识的典型形象特征，烂熟于心。

第三，多看真器，要有悟性，联想和对比十分重要。

青花瓷器的鉴定与其他瓷器鉴定既有相同之处，又有不同之处。器物的时代风格是相同的；不同之处是，一般瓷器的鉴定主要是看造型，但是青花瓷器的鉴定主要是看青料和纹饰，而且官窑瓷主要鉴别青料，民窑瓷主要观察纹饰，包括主题纹饰和辅助纹饰。

掌握典型器：每个时代，选一部分典型器，分析比较，掌握牢记。这样在鉴定时，才会胸有成竹。

多看实物：看瓷片是很好的方法。看瓷片要注意：口沿、腹、底都有的，纹饰完整的，带款的，这样的瓷片有价值。同时，还要注意瓷片的出土地点和地层关系。在多看实物的基础上，多看图片，多掌握新的有确切纪年的出土品资料。中国青花瓷的数量，非我们能想象，各种器物纹饰可谓应有尽有，只有多看，才能融会贯通。

具体鉴定方法：六看一听。

看青料

看青料呈色可以框住大的时代分期。拿到一件青花瓷，首先依青料看是国产钴料还是进口钴料；是元代的还是明清时期的，是明永乐、宣德的苏泥麻青料，还是明中期的平等青料。

看纹饰

时代特征中，纹饰特征是最敏感的因素。在纹饰中，许多辅助纹饰是鉴定的重要因素，如空白期前后纹样上用大片云，而晚明清初时期纹样中都绘括号云。

看胎釉

对完整器来说，当然主要是看釉。鉴定真伪时，要特别注意看是否有化学处理或人工糊泥的现象。化学处理过的釉发死，涂上去的泥，用手抠易掉；但是，如果用胶水粘上去，就特别难以弄下来。现在有人用化学方法作假，很不自然。可以手眼并用，用手摸也是一种鉴定方法。手摸器物，要注意手感，重量过轻过重都不对。有些情况，眼不能及，而手可触。

看造型

用被鉴定之物对照典型造型，看是否对得上。青花瓷品种再多，但从比例上讲，重复品更多。各个时代的器物，在造型上都有其时代特征。抓住造型、口沿、圈足等细部分析，尤其底足最容易看出破绽。

看款识

具体说是看字体结构、笔画安排及内容。有干支年号纪年款的，可立即查出具体时间以备考。

看工艺

各时代的工艺特征是不同的，要记住、分清。比如，明代器物露胎处一般都有火石红，太过和没有均不对。

听声音

一件好的完整的瓷器，敲起来声音清脆，有璺裂，则声哑。要注意德化瓷和日本瓷的声音特别清脆，与景德镇产品截然不同。听声音是鉴定德化青花瓷和日本青花瓷的重要方法之一。

以上几种方法，使用时要融会贯通，综合运用，如有一点疑问，也不能放过。但是要注意，青花瓷鉴定中，青料色泽的变化和装饰纹样始终是首要因素。

青花瓷鉴定的主要任务有四个方面：

第一，辨其真伪，这是鉴定工作的关键。

第二，断其时代。可以用碳十四、激光测定、X光测定等手段测定其具体年代，但目前来说，最普遍、最简单的方法，还是凭眼睛、凭经验观察。

第三，定其窑口。从青料、胎釉、造型、工艺、款识等各方面考察，确定青花瓷的产地。

第四，评其价值。其价值表现在如下方面：真——是否为真品；善——完残程度；美——艺术价值；少——物以稀为贵；珍——科学研究价值和历史价值。

青花瓷鉴定的依据有以下几个方面：

第一，纪年墓中出土的典型器。

第二，带年款的标准器物。

第三，依据出土地层断代。不同时代有不同的文化堆积，于地层中出土的器物，只要地层未扰乱，其时代是可靠的。